是没有好的剧本吗
中国缺这人才吗？
扪心自问过吗？
镜头感强 画面好 颜色棒 才是做出动画最好的途径-----这在中国动画圈已经是个定律
也就是说 好的摄影可以转换成导演 但好的编剧可以吗
有多少时候 热心的FANS都是免费的给做动画的写东西，出名的只是做动画的，而剧本是谁没人在乎？
但无可否认的是，在做动画个过程中，因为画面的局限和自己的惰性 或是扬长避短，剧本总会改变不少，这一来，提供剧本的作用显得微不足道--哎！
有一个很普遍的现象，做动画的很少了解文学，基本写文章的条理都不清楚，
就拿黑马《海岛假期》来说，12个星座宝宝，同时出现在一个场景，一个小话题，编剧居然让每个宝宝都能说上话。
然后编剧写来写去，写到最后，也忘了谁说的什么话，弄到动画制作部，每个人都要为12个宝宝的谁在什么位置说的什么话，这一棘手问题想半天，结果每个人的理解不一样，前后说话顺序和位置又有差池。
于是有半年时间，黑马的全体员工为了伟大的任务整整浪费了能有个月的时间。
听起来很搞笑，但一点不夸张，而这，不是黑马一家公司存在的问题。
再问一下，黑马没人发现这问题吗？不是没，而是没人敢说，黑马老板不容许一点顶他的话------他在乎面子胜过技术问题，而另一方面，黑马老板原先就是后期制作的，他自信能做导演，而公司是他开的，他不容许自己的东西有一点点亵渎----------
貌似很伟大，也很名正言顺，可实际上就因为剧本的差错，时间都浪费在不应该浪费的问题上了。本质问题不解决，黑马老板想的却是让员工加班加点，很简单----------你们是我的员工，你们没按我的要求完成，你们得给我有个交代！！！！
结果导致大批优秀员工流失（属于中流砥柱那种，有机会的话可以逐一给大家介绍，也希望大家给有才人一个平台《注：不包括转行的我，我画画水平很烂，熟悉我的人都知道》）。
话转正题，从文学的角度，哪怕是从小学作文水平的角度，大家都应该知道，一群体同时出现在同一场景中，如果每个人都表示，场景会很乱套，而且情节也散，没办法调动观众的观看欲望。
最多也就只能设置三个人是主角，如果根据剧情想换人物，那么就是下一场景了 或下一画面，
从三个人物的对话 性格矛盾，来凸显情节的紧张，故事的发展。
12个人物都是主角，不是不可以。但一定要有先后。依次出场。你看《水浒》，108个人啊，都个性鲜明，先前一个出场的带动下一个出场的，而且性格对比鲜明---这样才有戏看。
总会有一类动画，同过故事的戏剧性转折让你恍然大悟------其实通过镜头 画面来控制故事的转折 故事的悬念，比单纯的写小说要简单的多。
悬念不是不好弄，而是你不会弄。基本的故事框架你都搞不清楚，还谈什么编剧本？？？
如果说起《火影》，人们最多想起的是鸣人 小缨 佐助 三个人在同一画面出现的场景，通过三个人的性格矛盾来推进故事的发展。反之，因为故事的发展，人们也越来越关注三个人的命运。
《火影》的人物不多吗？但每个人的性格特性我想大家心目中都很清晰了解。可是有过在同一场景十几个人平均每人说一句话的时候----------如果太平均了，每个人都照顾到，那故事归于平淡也是必然。我想很多做《海岛》的员工做做就困的状态，情绪完全容不到作品当中去，每天的工作不过是为了应付老板而已。
这一切，都是剧本垃圾的效应，而能编好剧本的人没有吗？？或者应该问，有能做好编剧的人才他能采用吗？
别忘了 导演永远是导演，他的东西永远是他的东西，你不能违背他的任何想法。
编剧不过是为了体现导演的想法而已。
不论他的多垃圾，是他的成品。而且，在一定的范畴内，他会认为他的是垃圾吗？
而这又涉及到另外一话题，个人发展与整个行业氛围。
naiven,你可以做个调查，任何一个在比赛中或网站中发表过动画并且上榜的人，他愿意甘为人下吗？？？包括你在内（呵呵，开你个玩笑）
N年前，有个做好玩动画的哥们叫苏勇；2008年，有个做垃圾动画的还叫苏勇。
N年过去了，一点长进没有，可是还在个人发展。不甘容于别的工作室或公司。
换言之，进去了，他能合格吗？？
所以现在有个怪现象，能独立做作品的却应聘不了动画公司，哪怕只有几个人的工作室。甚至是被淘汰------------为什么？
还说navien,如果让他去动画公司做前期--画面构图和颜色可能都不符合人家的口味，做后期---动作不够细致，有的口重的，或者自以为是的，干脆说你水平不成。最损的，会说你的作品不是你自己做的--因为在他们这连最基本的都不合格----------可是他本身连美术都不懂！
这就是中国动画目前的市场环境，太多人太多工作室拿自己当回事了，他永远都说别人的如何垃圾垃圾，可是自己做出来的却。。。。。。。。。。。。。。。
但人家有句话说的好，“我的能赚到钱，我的符合商业规律了，你的成吗？？？”
这句话会让你哑然，能赚到钱 能揽到客户的就是牛比！！
也因为此，很多人心理开始扭曲，争夺朋友的客户，争夺老东家（带自己出道的）的客户，钱是唯一准则，人际关系是永恒。
其实有太多太多的人不愿意承认，中国动画的发展就是畸形发展。
中国动画没有一个健康 完善 良好的发展环境。----这是一句很多人挂在嘴边的话，可是反思过自身吗？很多的人的想法是只要自己好了，就不管别人了。
再举一例，几年前凭借一 抨击地方文化的说唱歌曲一夜成名的一学生，因为争议话题迅速火起来，也成就了迅速成为闪客的梦想，很快的，在北京成立了自己的工作室。
从个人到老板，这个太过快速的转换还未适应，很多人就离他而去。 而他也在诉苦，自己多么不容易。可是他忽略一点，自己也曾打过工。但角色转换后，他仅仅站在自己利益的角度上。
对于中国国情来说，这很正常，利益为先是很对很对的。
先顾自己，然后大环境不如意了，再埋怨大环境。这就是中国人的心态，中国动画人的心态。
韩国的经济发展，我想我不再重复大家也知道了。团结，大利益为先。
中国人呢？永远心都不齐。
举个例子，一客车的人，司机却想换车，自己再去拉活。于是劝一客车的人做旁边的小客车。
如果这时候，都不动，司机没办法的，他的小算盘也就落空了。
然而你看实际的情况，虽然有人组织 不下车，但总有一部分人想办法先下车----------先到先有座啊！！！
不信你看，在中国，任何一个场所，发生这种事，都会这样的。
为什么我们所仇恨的日本，远远比我们的目光远见的多？？？为什么他们可以通过吸引眼球来赚钱----------不要把人家的商业模式轻描淡写---你还不配对人家对人家说长道短。
另一方面，就算部分人先有觉悟，想这样搞下去，可是能坚持多久。周围的这么一群人，你的心理会平衡吗？
不要以为中国已经有真正的商业模式了，问问歪马秀，他承认吗？
承认中国有真正商业模式的人是因为自己的垃圾水平足够应付吃饭的人---------------我想问候你们一声：你吃这这口饭的时候同时也去吃屎吧！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
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多次提到naiven,其实挺佩服他的，他没我愤青，没我这么失望 绝望，他再以商业策划人的角度，来理性的想办法 理性的分析 中国动画到底该走一个什么样的商业之路能真真正正的蓬勃发展。
可是我还是要做愤青，而切做到底，我就是一把利剑，戳痛动画人的心脏，让多数做商业动画的看着就不爽。可是他们却有无法回避而又不得不面对自己的伤处。
故步自封 自以为是 在自己的小圈子里自吹自擂，其实，你们是在掩饰自己的伤，你们掩饰不住，我的利剑还会刺痛你们，直到你们有真正的觉悟 真正的行动为止
